Quando, prima di iniziare a scrivere questa recensione, chiesi ai miei esimi colleghi cosa ne pensassero dell’ultimo album dei Meshuggah, la risposta quasi unanime è stata che non lo avevano ascoltato perché tanto da dopo Chaosphere non ne vale più la pena. In effetti, coerentemente, su queste pagine non si è mai parlato delle loro nuove uscite, se si escludono Alive e Pitch Black, rispettivamente del 2010 e del 2013.

Le malelingue penseranno subito che questo sia il classico atteggiamento da Metal Skunk, che parla sempre bene dei primi album e male di quelli successivi – una sorta di applicazione del teorema degli Ulver, forse? Ma è innegabile che, dopo la spinta propulsiva e innovativa di Destroy Erase Improve e Chaosphere e a partire da Nothing (qualcuno si è mai ascoltato più di una volta il debutto?), il gruppo svedese abbia trovato una sonorità che gli è più congeniale e comoda e che si sia adagiato sugli allori, come si suol dire. Io personalmente non condivido in toto questa opinione poiché riesco a trovare anche un malsano gusto nell’ascoltare Catch Thirtythree e obZen, sebbene per motivi opposti. Il primo mantiene le atmosfere e le sonorità claustrofobiche di sempre pur inserendole in una struttura da concept album prog, non perdendo peraltro i suoni malati di Fredrik Thordendal; forse qualche arpeggino di troppo a diluire il brodo, ma la durata rimane comunque limitata e la coppia composta da In Death – Is Life e In Death – Is Death, insieme a Shed e Dehumanization, vale tutto l’album. Il secondo, invece, riesce a trovare una dimensione quasi commerciale, con tracce più dirette e meno cervellotiche; un perfetto punto d’incontro tra la complessità che era tipica delle loro composizioni e una sorta di orecchiabilità funzionale al fomento che in teoria doveva caratterizzare il genere degli esordi.

Immutable, invece, oltre a essere il titolo del loro nuovo album, è, banalmente, anche l’aggettivo che lo può descrivere al meglio. Gli album successivi a obZen, Koloss e The Violent Sleep of Reason, provavano a proseguire il discorso interrotto nel 2008, recuperandone gli stilemi e le strutture più semplici. Tuttavia, i passaggi memorabili erano molto pochi e immersi in un mare di nulla e noia. Da parte sua, Immutable sembra cercare una sintesi tra obZen e Catch Thirtythree, laddove i riff non sono intricati come nel secondo ma al contempo cerca di recuperarne la struttura più rarefatta e progressive. Soltanto che progressive (nel senso più ampio del termine) non dovrebbe significare semplicemente tanti arpeggi e canzoni lunghissime e interminabili. E, soprattutto, è molto triste che gli assoli fuori dal comune di Fredrik Thordendal si siano trasformati in arpeggini monotoni sopra a tappeti di chitarre a otto corde ancora più monotoni, come nei peggiori Periphery. Il risultato è che l’album ci mette molto a decollare, quando lo fa non prende quote troppo alte e comincia ad annoiare molto presto, considerando anche la durata che supera l’ora – quando Catch Thirtythree superava di poco i quarantacinque minuti.

Immutable si fa anche lasciare ascoltare e, nonostante i richiami alle apocalissi robotiche, non siamo ai pessimi livelli degli ultimi album dei Fear Factory, a cui pure sono stati accostati lungo il corso della loro carriera – soprattutto perché, fortunatamente, Jens Kidman e sodali non raggiungono i livelli di ridicolaggine di Dino Cazares. La sensazione è che, se già con le due uscite precedenti poteva sorgerne il dubbio, con quest’ultima pubblicazione i Meshuggah siano diventati definitivamente prigionieri di loro stessi e di ciò che hanno creato: il djent. (Edoardo Giardina)