Se siete appassionati al cinema horror italiano degli anni settanta, avrete quasi sicuramente visto La casa dalle finestre che ridono. Nonostante conosca praticamente a memoria la pellicola di Pupi Avati, tutte le volte che lo rivedo e il parroco la smette di usare la sua fittizia voce maschile, mostrando la tetta al povero Lino Capolicchio, ci rimango di sasso e mi convinco ancora di più della assoluta genialità di quella arrembante mezz’ora finale di film. Quando l’effetto sorpresa in un disco rock o metal mi rende altrettanto esterrefatto, molte volte è segno buono: è accaduto lo scorso anno con l’incompreso Magma dei Gojira e pure con quella sassata a nome Meshuggah, e forse quest’anno sto ancora aspettando di provare una vera, pura gioia di cui scrivere qualche estasiata riga. Today is not the day, e con i The Black Dahlia Murder ho un conto in sospeso dai tempi in cui facevano cose più che discrete: da loro ho sempre preteso tanto e ottenuto la netta ma non soddisfacente sufficienza.

Ricordo che venni particolarmente colpito dall’attacco massiccio di Miasma, e che nel successivo Nocturnal li confermai come una band da tenere d’occhio nonostante le forti derive europee. Sono di Detroit, ma i punti di riferimento – dopo anni di cambi di formazione – sono sempre il metalcore come punto d’arrivo, ma soprattutto At The Gates e affini in partenza. Qualche buon riffone alla Lamb Of God alternato a tanta melodia insomma, con blastbeat che ricordano Insanity dei Darkane anche per l’impostazione della batteria e il massacro costante sulla campana del piatto ride. La loro evoluzione, se così vogliamo chiamarla, li ha portati nel 2017 ad appesantire ulteriormente il suono – anche se dopo le due tracce iniziali sembrerebbe tutto quanto invariato, e verrebbe da non procedere con l’ascolto. 

“Sorella?”

Il meglio di Nightbringers sta nella sua parte centrale, ma a essere benevoli anche nel retrogusto black della conclusiva The Lonely Deceased: la titletrack rallenta saggiamente i ritmi e insegna agli Arch Enemy come dovrebbero fare il loro mestiere, mentre la successiva Jars devasta semplicemente tutto quanto, mettendo in mostra anche qualche efficace dissonanza. Nightbringers è concentrato a mio avviso tutto lì, oltre che nel thrash più classico della buona Kings Of The Nightworld, e per il resto – pesantezza a parte – i The Black Dahlia Murder continuano ad essere una band che già all’epoca dei due migliori album non mi pareva eccezionale – ma speravo arrivasse a perfezionarsi in breve tempo. Sono passati dieci anni, e pur essendo impossibile bocciare un prodotto come questo, ben confezionato e suonato, l’ennesimo capitolo in studio degli americani soffre soprattutto di uno stile da rivedere e che rispecchia qualcosa che quindici anni fa era già in profonda saturazione discografica a causa dei numerosi emuli di Soilwork e compagnia bella.

Nessun salto sulla poltrona insomma, e neanche una pomiciata a sala gremita, davanti a una Sandra Bullock che riscopre l’amore a quarant’anni dopo numerosi fallimenti causati dall’insensibilità maschile; ma se vi avanza mezz’ora di tempo non sarà del tutto sprecata. (Marco Belardi)