È difficile, e non avete idea quanto, scrivere del successore di Night Drive, semplicemente il disco più emozionante e bello nel vero senso del termine (l’estetica è una scienza esatta) di tutti gli anni dieci. Uno si potrebbe realisticamente aspettare un’altra dichiarazione di superiorità totale di Jordy Leenaerts su miriadi di altri dj, pseudo-produttorucoli e ciarpame vario che infesta le scene della synthwave o techno o qualsivoglia genere affine, soprattutto ora che pare vada di gran moda. In questo caso talea netta superiorità si intravede ma non emerge prepotente come sul disco precedente. La causa di ciò sono alcune scelte stilistiche a mio parere sbagliate. Anzi, una su tutte: la presenza del cantante Josh Dally in almeno metà dei pezzi di Faded Touch.

Non fraintendetemi, non è che Josh Dally sia stonato, non sappia cantare o cose così, per carità. Era presente pure su un pezzo di Night Drive, Neon Lights, bella canzone in un album fatto di standard altissimi, ma non la più bella. Josh Dally è semplicemente una voce tra le tante, che potrebbe cantare in una pubblicità della Pepsi, o di una nuova automobile. Oppure su quella robetta che gli americani chiamano, non senza una punta di disprezzo, “muzak” e che potete sentire in sottofondo ogni volta che vi recate al supermercato a fare la spesa. Insomma ci siamo capiti. Una voce che passa e non ti lascia nulla o quasi. Ed è per questo che i pezzi più riusciti dell’album sono chiaramente e indiscutibilmente quelli strumentali.

Non è nemmeno una sorpresa però, perché le anticipazioni alla spicciolata sono state numerose l’anno scorso, e non mi avevano convinto manco allora. Tuttavia è bene aspettare sempre l’uscita del prodotto finito per poter giudicare con sicurezza, anche se era nell’aria che Night Drive non sarebbe stato ripetuto.

A dirla tutta, quando ho premuto il fatidico tasto ed è partita Holding on to the Memories quasi mi mettevo a piangere. Dopo tutto vi è dietro la stessa persona che ha scritto e prodotto Too Late o Tokyo, e la classe non è acqua manco per il cazzo, cari fratelli del metallo che apprezzano anche la synthwave. Non è un caso, ripeto, che i pezzi più emotivamente trascinanti siano proprio quello di apertura, Emotions, Moments in Time, New Beginnings etc.

L’impressione immediatamente successiva all’ascolto è quindi che troppo spazio sia stato lasciato a questo cantante, che ha i suoi momenti (il ritornello di Feel the Same, per esempio) ma non riesce a trascinare come altri precedenti collaboratori di Lennaerts, anzi, sembra a tratti snaturare o togliere qualcosa alla solita indiscussa qualità strumentale che, solidissima, regge la baracca in ogni istante.

La musica di Timecop1983 non ha bisogno di chissà quali grandi analisi cervellotiche o tecniche. Come tutta la grande musica fa appello alle sensazioni interiori e al “feeling” che si prova a pelle. E questo disco, semplicemente, scarseggia, nel confronto coi predecessori, di quei momenti topici ed essenziali la cui ricerca ci spinge ad ascoltare questo genere di musica, ovvero un’esperienza sensoriale ed emozionale che gente come Lennaerts è in grado di fornire grazie al suo genuino talento, sperando che le ospitate di Dally vengano limitate in futuro e che continui a sperimentare con altri artisti come aveva fatto con enorme profitto su Night Drive e precedenti lavori.

Di Night Drive, sulla scia dell’ottimo riscontro di pubblico, era uscita nello stesso anno anche una versione strumentale, cosa che secondo me non era tanto necessaria, ma di Faded Touch, a questo punto, attendo una variante simile, se non altro per rendermi conto che la grande musica di questo produttore olandese può rimanere grande, quando incontaminata. (Piero Tola)