Nel 1992 una giovanissima band di Veddige, paesino di duemila anime nei pressi di Varberg, incide una demo che fa saltare sulla sedia gli addetti ai lavori dall’orecchio più fino. Eucharist e Greeting Immortality sono il moniker e il titolo stampati su quella cassettina di due tracce. Melodie che riecheggiano l’heavy metal classico degli anni ’80, frequenti cambi di tempo, un’atmosfera mesta e dolente ma lontana dalla morbosità del doom. Mentre la Obscure Plasma Records ristampa illegalmente la demo su sette pollici, il gruppo si scioglie. Finché una neonata etichetta non li convince a riformarsi offrendo loro un contratto discografico. Nel 1993 esce A Velvet Creation per i tipi della Wrong Again Records, label che – prima di normalizzarsi e cambiare ragione sociale prima in WAR Music e poi in Regain Records – avrebbe pubblicato capolavori come None So Vile dei Cryptopsy, gli esordi di Naglfar e Arch Enemy e i primi due lavori degli In Flames. Nello stesso anno, di paragonabile, era uscito solo l’ancora più innovativo Skydancer dei Dark Tranquillity.

Gli At The Gates avevano esordito ancora prima ma è A Velvet Creation – pur nelle sue asperità e imperfezioni – che fissa e codifica le regole della scuola di Goteborg, destinata di lì a poco a una sorprendente affermazione commerciale. Per un errore che verrà sanato solo in sede di ristampa, la copertina esce in un anonimo grigio in luogo del porpora previsto. La dea bendata che vi appare non sorriderà agli Eucharist, che, subito dopo l’uscita dell’album, si scioglieranno un’altra volta.

A determinare la fine di formazioni anche assai promettenti, in quegli anni, erano gli equilibri tra i diversi attori di una scena in piena esplosione dove ogni musicista suonava almeno in cinque o sei gruppi e, a un certo punto, si trovava costretto a fare una scelta. Se gli altri tre componenti degli Eucharist, in futuro, non avrebbero combinato granché, il batterista Daniel Erlandsson (fratello dell’Adrian che suona negli At The Gates), dopo un rapido passaggio negli In Flames, entra in pianta stabile in una band destinata a un successo di pubblico allora imprevedibile: gli Arch Enemy di Michael Amott, che nel ’96 debuttano con Black Earth. Prima di dichiarare conclusa l’avventura, Daniel decide però di incidere i brani che nel frattempo aveva scritto con l’altro compositore degli Eucharist, il chitarrista Markus Johnsson. Reclutato un amico al basso, Martin Karlsson (che ritroveremo nel decennio successivo, con altri ex Eucharist, nei non proprio fondamentali Revengia), i due entrano in studio, per poi imbarcarsi in un breve tour d’addio. Il risultato è un disco stupendo che allora si filarono in pochi.

Non ricordo nemmeno di aver visto Mirrorworlds recensito sulle tre o quattro riviste che all’epoca leggevo ogni mese (fatico a tenere a mente persino il compleanno dei miei ma se mi date uno dei primi numeri di Grind Zone riesco a ricordarmi i voti assegnati a ogni singolo cd). Eravamo tutti troppo occupati ad esaltarci per le nuove star In Flames e Dark Tranquillity, troppo impegnati a barcamenarci tra i mille gregari, sovente di talento, per rendere i giusti onori a una band che fu tra i pionieri di una delle grandi rivoluzioni della storia del metal estremo. Riascoltando oggi pezzi formidabili come la devastante Dissolving, l’onirica In Nakedness o With The Sun, con la sua splendida coda acustica, piange il cuore al pensiero di quanto poco abbiano raccolto gli Eucharist. Si sono riuniti due anni fa per un concerto celebrativo a Varberg che non ha avuto, purtroppo, ancora seguito. (Ciccio Russo)